Als Partitur, die mehr John Carpenter als John Williams im Hintergrund spielt, ziehen unscharfe Lichter über uns hinweg. Ein Mann läuft im Regen durch ein Rotlichtviertel einer fremden Stadt, in der verschiedene Lebensformen versuchen, Passanten durch Schaufenster im Amsterdamer Stil zu locken. Der Mann betritt ein Bordell – später namentlich als solches bezeichnet –, in dem sich ein Hologramm einer exotischen Tänzerin tummelt und Angestellte versuchen, ihn dazu zu verleiten, verschiedene Waren aus verschiedenen exotischen Gegenden zu probieren.
Der Mann weigert sich; Er sucht nach seiner lange verschollenen Schwester, keine gute Zeit. Dabei macht er sich zwei Firmenmietpolizisten zu Feinden, die ihm aus dem Etablissement in eine dunkle Gasse folgen und ihn für Geld festnehmen.
Der Mann wehrt sich und tötet versehentlich einen seiner Räuber, bevor er den anderen erwischt. Anstatt den Tod gemeinsam den Behörden zu melden, wie der verbleibende Angreifer ihn bittet, erschießt er den anderen einfach kaltblütig. Auf dem Soundtrack spielen stimmungsvollere Synthesizer.
So enden die ersten zehn Minuten Andor , Disney+ 's neues Star Wars-Seriendrama. Es stimmt, dass meine Kenntnis des Materials nicht erschöpfend ist. Aber man kann mit Sicherheit sagen, dass diese zehn Minuten nach dem, was ich gesehen habe, interessanter sind als alles, was ich seitdem von der Disney Star Wars-Maschine gesehen habe Schurke Eins – kombiniert.
Sicherlich hat das Konzept von „Star Wars für Erwachsene“ etwas potenziell, wenn nicht sogar von Natur aus, Schrulliges. Während Erwachsene Star Wars seit der Gründung des Anwesens genießen konnten, war und bleibt es in erster Linie immer eine Geschichte für Kinder. Daran ist nichts auszusetzen! Das Problem tritt auf, wenn Menschen, die als Kinder mit Star Wars aufgewachsen sind und seitdem aus dieser ursprünglichen Altersgruppe herausgewachsen sind, verlangen, dass sich das Franchise weiterhin an ihr zunehmend komplexes Leben und ihre Einstellungen anpasst, eine Forderung, die kein Franchise überstehen kann. Manchmal muss man Kinderkram einfach Kinderkram sein lassen und nehmen, was man daraus machen kann. Es ist nicht zum du mehr.
Dies scheint nicht zuzutreffen Andor . Geschrieben von Bourne Franchise-Impresario (und Schurke Eins Autor/Ersatzregisseur) Tony Gilroy, der auch als Showrunner fungiert und unter der Regie des britischen Fernsehveteranen Toby Haynes diese Premierenfolge von Andor scheint wirklich auf Star Wars-Fans zugeschnitten worden zu sein, die eine wirklich erwachsene Geschichte im erkennbaren Star Wars-Milieu spielen sehen möchten, dh eine Gegenüberstellung von multiethnischem Kosmopolitismus, wettergegerbter Armut und futuristischer Raumfahrt. Es gab wirklich nichts Vergleichbares zu dieser besonderen Kombination, bis George Lucas und seine Freunde es sich ausgedacht haben.
Und wie sich herausstellt, gibt es allerlei Geschichten, die man in diesem Setting erzählen kann. Sie müssen nicht so sklavisch an vergangene Erfolge gebunden sein wie die vorherigen Disney+ TV-Shows oder die Fortsetzungstrilogie von JJ Abrams/Rian Johnson; Die Umgebung ist so reichhaltig, dass Sie mit praktisch allem davonkommen können, wenn Sie bereit sind, dorthin zu gehen, und bereit, dorthin zu gehen, ist diese Show definitiv. Der Held ermordet in den ersten zehn Minuten versehentlich einen Typen und dann einen anderen kaltblütig, während er um sein Leben bettelt. Das Held ! Von a Krieg der Sterne Show!
Also, hier ist deine Geschichte. Cassian Andor (Diego Luna), zukünftiger Held von Schurke Eins , ist ein Flüchtling von einem fernen Planeten und hat eine Kindheit, die wir in (wundersamerweise) nicht übersetzten, nicht untertitelten fremdsprachigen Rückblenden erleben. Er endet als eine Art Schurke, der an den Rändern eines Planeten knabbert, der von einem Großkonzern beherrscht wird, der den schwierigen Spagat zwischen seiner eigenen Autonomie und den Anforderungen des totalitären Imperiums, unter dem er operiert, navigiert. (Fragen Sie irgendeinen Waffenhersteller in Deutschland in den 1930er Jahren, wie dieser spezielle Tanz funktioniert.)
Nachdem er die beiden Mietpolizisten getötet hat, die ihn aus dem Bordell verfolgen, wo er nach seiner lange verschollenen Schwester sucht, vernetzt sich Andor mit seinen verschiedenen Freunden und Bekannten – vor allem einem Mechaniker namens Bix (Adria Arjona) und einem Schläger Droide mit einem Stottern – durch diesen Sektor in der Hoffnung, die Stadt so schnell wie möglich zu verlassen. Ihm auf den Fersen ist ein Unternehmensfunktionär namens Syril Karn (Kyle Soller), der entschlossen ist, sich den Befehlen seines Vorgesetzten zu widersetzen und diese Todesfälle von Sicherheitskräften mit einem tatsächlichen Verdächtigen festzunageln, anstatt das Verbrechen zu vertuschen, um das Geschäft besser aussehen zu lassen seine Oberherren.
Vielleicht ist es schwer zu erklären, wenn Ihr Job nicht darin besteht, Ihren Lebensunterhalt mit dem Anschauen von Fernsehsendungen zu verdienen, aber das Gefühl, mit dem ich beim Anschauen dieser Folge immer wieder davongekommen bin, ist das das ist eine echte Fernsehsendung , nicht nur eine Übung zur Wahrung des Urheberrechts. Die unübersetzten Rückblenden, die wirklich erwachsenen Themen, die kaltblütigen Morde, die Sexarbeiterinnen, die Arbeitssteifen, die sich gegen rennende Hunde der Unternehmen und ihre imperialen Herren stellen – das fühlt sich wie eine echte Show an, mit echten Charakteren, mit echtem Stil, mit echtem Dinge zu sagen.
Kann es so bleiben? Wer weiß? Aber als Kritiker bin ich im Like-Things-Geschäft, und bisher mag ich Andor . Mehr Bitte.
Sean T.Collins ( @theseantcollins ) schreibt über TV für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, das ihn haben wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.