„Besitz“, eine offene Wunde eines Films, kommt endlich zum Streamen, um das Publikum erneut zu verwüsten

Andrzej Zulawskis Besitz , jetzt Streaming auf Shudder , ist eine außerordentlich schmerzhafte, unglaublich intime Erforschung des Schmerzes. Es geht um Ungewissheit (tatsächlich lautet die erste Zeile „Was meinst du damit, du weißt es nicht?“), um die emotionalen Apokalypsen nachzuzeichnen, die das Ende einer Beziehung mit der Aufmerksamkeit eines Inquisitors begleiten können; die Neugier eines Gerichtsmediziners. Es ist das Kino des Unerträglichen; es geht mit der Beharrlichkeit und Vorstellungskraft eines Folterers seiner Sache nach. Ich sah es in der High School im selben Monat, in dem ich David Cronenbergs zum ersten Mal sah Die Brut : Beide kamen mit der Warnung, sie seien „seltsam“, eine Beschreibung, die ich jetzt mit anspruchsvoller, aktiver Kost verbinde. Du könntest sagen Besitz handelt von einem Ehepaar, das sich wegen Untreue trennt, aber das wäre so ziemlich wie zu sagen Apokalypse jetzt handelt von Vietnam. Ja, aber … ich vergleiche Besitz mit Die Brut Ich denke immer noch daran, denn beide handeln von der psychischen Verwüstung, der blumigen und vielfältigen Demütigung einer Scheidung von Ground Zero bis Collateral, die in ihrem Explosionsradius gefangen ist, Fallout und, wenn alles schief geht, der Bedrohung durch einen endlosen nuklearen Winter. Ich denke, ich bin zur richtigen Zeit in meinem Leben zu diesen Filmen gekommen, denn wenn man als Teenager seine ersten Lieben, Verrat, Versöhnungen und andere relative Verwüstungen durchmacht, spricht es besonders wahr, seinen Verstand im Feuer der Liebe zu verlieren. Bevor Sie schwielig und distanziert geworden sind, ist jedes Gefühl unerträglich akut: kalte Luft auf enthäutetem Fleisch. Besitz ist eine offene Wunde eines Films, ein interpretierender Avantgarde-Tanz, der in der viszeralen, nicht wörtlichen Sprache der Formen spricht, in denen sich Schmerz manifestiert, wenn er den Körper durchzieht. Es ist einer von einem.

Mark (Sam Neill) ist schmächtig, gekränkt, ein Geschäftsmann (möglicherweise ein Spion), der von einer seiner vielen Reisen nach Hause zurückgekehrt ist und die Nachricht überbringt, dass seine schöne, ausländische Frau Anna (Isabelle Adjani) ihre Freiheit von ihm will. Gedreht im geteilten Berlin, Besitz ist voll von möglichen Interpretationen. Es wird von der Paranoia der Ära des Kalten Krieges heimgesucht, diese schmerzhafte, blutige, oft unerklärliche Trennung zwischen zwei Fischen eines Ganzen erinnert nicht nur an die physische Realität der Berliner Mauer, sondern an die metaphysische Vorstellung eines Eisernen Vorhangs. Alle Besitz arbeitet gleichzeitig auf mindestens diesen beiden Ebenen: der realen versus der illustrativen Metapher; der lesbare Katalysator der realen Welt und die folgende impressionistische Explosion. Wenn Die Brut ist in meinem Kopf mit gebunden Besitz , so ist Indiana Jones und der Tempel des Todes wo sich das Schmerzgefühl, wenn ein Liebhaber einem das Herz herausreißt, in körperlichen Dimensionen abspielt.

In Besitz , Mark erfährt, dass Anna sich einen Liebhaber genommen hat, eine Affäre, die seit über einem Jahr andauert, und er wird gedemütigt. Er fragt Anna, ob ihr Liebhaber Heinrich (Heinze Bennent) besser im Sex ist (er ist) und ob sie es mehr genießt mit ihm (sie tut). Sie will nicht darüber reden, aber in der Agonie einer erkennbaren Selbstzerstörung, die einer mönchischen Fleischwunde sehr ähnlich ist, muss Mark in seinem gekränkten Erstaunen wissen. Haben sie es in diesem Bett getan? War Heinrichs Mutter im Nebenzimmer? Weiß es Annas beste Freundin Margit (Margit Carstensen)? Ist er da, während Anna mit Mark telefoniert? Jede Antwort schickt Mark tiefer in seine existentielle Spirale. Er ist der Stier in den späten Stadien eines Stierkampfs, gestochen von Dutzenden von Stacheln, verrückt vor Schmerz und Wut und verblutet, außer dass er derjenige ist, der die Stiche platziert hat – und er ist etwas weniger als ein edles Tier, das einem sinnlosen Ritual zum Opfer gefallen ist.

Mark macht Heinrich ausfindig, nur um einen Mann zu finden, der ihm physisch und emotional überlegen ist: in der Lage, Mark weiter zu demütigen, indem er ihn fest schlägt, wenn Mark ihn angreift; ein guter und treuer Sohn einer alten Mutter; ein aufmerksamer und geduldiger Liebhaber für Anna, der es verdient. Als Mark sie sich jedoch in den Armen ihres Liebhabers vorstellt, sieht er sie unter einer Fleischgroteske, die ihre Ekstase zu einer Beleidigung der Natur macht. Die ersten Male sah ich Besitz , meine Sympathien waren ganz bei Mark. Es gab wenige Dinge, die für mich schwerer zu ertragen waren als die Androhung der Untreue. Ich war immer auf der Seite von König Artus, aber mit zunehmendem Alter verstehe ich den Kampf von Lancelot und Guinevere. Anna wurde als alleinerziehende Mutter in einer fremden Stadt von einem ineffektiven Mann ausgesetzt, der sich mehr seiner Arbeit als seiner Familie widmete. Heinrich schätzt sie nicht nur als Babysitterin und Dekoration. Marks Verhalten während der Auflösung ihrer Gewerkschaft spricht laut dafür, wie er selbst in glücklicheren Zeiten gewesen sein muss. Er ist egoistisch, lächerlich, solipsistisch. Anna will sich scheiden lassen. Der einzige Grund, warum die Dinge für beide eskalieren, ist, dass Mark glaubt, dass er der Mittelpunkt dieser Geschichte ist. Viel vom Schrecken der ersten Stunde Besitz ist seine Erkenntnis, dass es ein ganzes Universum voller Ereignisse gibt, die ihn nicht einschließen, und Menschen, die nicht von ihm betroffen sind. Anna ist ohne ihn ein vollwertiger Mensch? Undenkbar! Und weil wir mit einer Diät von Unterhaltungen aufgewachsen sind, die die Figur der Frau als Verschönerung für die männliche Geschichte unterstützen, ist die Vorstellung davon auch für uns erschütternd. Eine wertvolle Lektüre des Films ist eine Allegorie der Lacanschen Entwicklungsphase, in der ein Kind zum ersten Mal erfährt, dass es nicht das Zentrum des Universums ist. Das trifft auf Markus zu. Es gilt auch für die Zeichen, die wir früher waren, aber hoffentlich nicht mehr sind.

Mark sieht schlechter aus, ungepflegt, unsauber, zerzaust. Zu verstehen, dass du nichts bist, ist eine ebenso harte wie notwendige Lektion, aber Mark reagiert auf seine Verringerung, indem er seine Versuche, Anna zu kontrollieren, eskaliert. Er setzt Drohungen und Einschüchterungen ein und schließlich benutzt er seine Hände. Zulawski fotografiert Mark und Anna im Gegensatz zueinander – sie sitzen in eigentümlichen Winkeln zueinander, getrennt durch Merkmale des Sets wie Spiegelwände oder Brüche in einer gebogenen Bank. Als wir sie das erste Mal in der kleinen Wohnung sehen, die sie mit ihrem Kind teilen, sind sie wie gegenüberliegende Zinken einer Wünschelrute in getrennte Räume unterteilt. Genau das hat Roman Polanski getan Abstoßung als seine Heldin nach einem sexuellen Übergriff den Verstand verliert.

So wie sich das Trauma von Mark und Anna in ihrem Verhalten manifestiert, ist die erste Hälfte von Besitz drücken ihre Trennung durch ihre physische Nähe zueinander in einer architektonisch segmentierten Umgebung aus. Zulawski lässt das Paar sogar kämpfen, während Anna in ihrer winzigen Küche Fleisch zerkleinert. Alles in dem Film ist überhöht, zu Maschinen geritzt, die ihre Zahnräder zerlegen und vor Qual schreien. Schon erschütternd, Besitz denn seine letzte Stunde wird zu einer Greuelausstellung eskalierender Abscheulichkeiten. Morde durch zerbrochene Flaschen- und Toilettendeckel, ein Selbstmord, eine männliche Fantasie, der tapfere Held zu sein, der für seine Geliebte stirbt, aber wir vermuten, dass es genau das ist, wovon ein enttäuschender Mann in den letzten Momenten seines enttäuschenden Lebens träumt. Mark wird mit seinem Rivalen Heinrich als im Stich gelassene Männer gespiegelt, die von ihrer sexuellen Eifersucht besessen sind, als Anna verschwindet; Anna wird von der sanften, fürsorglichen Lehrerin Helen (auch Adjani) gespiegelt, die die männliche Fantasie der egolosen Gehilfin ist; und Anna nimmt es mit einem monströsen Dämonenliebhaber auf, der schließlich zum Ausdruck der unerschöpflich männlichen, hingebungsvoll aufmerksamen Version von Mark wird, die sie sich am meisten wünscht. Das letzte Bild des Films legt nahe, dass der Preis für Annas Erlangung dieses Zeichens ihre eigene Stärke und Unabhängigkeit ist. Es gibt kein Happy End in den Angelegenheiten von Männern und Frauen.

Besitz ist wie ein Alptraum aufgebaut. Es ist unzusammenhängend, springt in abrupten Schnitten von Erinnerung zu Erinnerung und von Momenten eingebildeten Friedens zu Ausbrüchen fantastischer Gewalt. Zeitkompressionen und verschiedene Versionen derselben Aktionen, die von verschiedenen Versionen derselben Personen gespielt werden, sprechen dafür, dass nichts real und alles subjektiv ist. Ein längerer Abschnitt in der Mitte, in dem Anna, die einer jungen Ballerina eine schwierige Position beibringt, Adjani direkt in die Kamera starren lässt, während das Kind vor Schmerz schreit. In Marks Augen ist Anna die Schöpferin des Schmerzes. Aus Annas Sicht ist es vor allem während ihrer Fehlgeburt in einem verlassenen U-Bahn-Tunnel Mark, der die Quelle ihrer Qualen ist. Adjanis Ehrlichkeit ist erschreckend – ein wandelnder Spezialeffekt, der so exponiert ist, dass es wie ein Wunder erscheint, dass sie bei den Dreharbeiten des Films nicht verletzt wurde. Vielleicht war sie es, wie Zulawski bestätigt, dass sie unmittelbar nach dem Ende der Produktion einen Selbstmordversuch unternommen hat. Neill hat gesagt, er werde nie wieder dorthin gehen, wo dieser Film ihn aufforderte.

Besitz ist ein Film über die ultimative Unerkennbarkeit des Anderen. Es ist eine wörtliche Versinnbildlichung von Konzepten, die der Film Hieronymous Bosch gemacht haben könnte. Wie würde Verrat aussehen, wenn er körperlich wäre? Was würden Eifersucht und Angst sein? Es ist ein Werk tiefgründiger Mythologie und religiösen Wahnsinns. Bedenken Sie, wie die Bibel den Konzepten von Sünde und Verdammnis Gestalt und Gestalt verleiht Besitz ist das definitive Zauberbuch, das „Nekronomikon“ (wenn Sie so wollen) der Liebe in ihren Todeszuckungen. Es ist außerordentlich schwierig, es zu beobachten, und es ist genauso schwierig, davon wegzuschauen. Je bizarrer es wird, desto vertrauter kommt es einem vor. Es existiert an der äußersten Ecke dessen, was in diesem oder jedem anderen Medium möglich ist. Gegen Ende fragt Anna, wahnsinnig und in einem Moment der Zärtlichkeit, so unerwartet, dass es sich wie eine Bedrohung liest, Mark, ob er an Gott glaubt. Ich tu nicht. Aber ich glaube an den Teufel, und Besitz ist eine Warnung vor dem, was passiert, wenn wir ihn nicht in Schach halten.

Walter Chaw ist der leitende Filmkritiker für filmfreakcentral.net . Sein Buch über die Filme von Walter Hill, mit einer Einführung von James Ellroy, ist jetzt erhältlich .