Nach drei Staffeln ist die Netflix-Adaption von Schloss & Schlüssel hat die Tür zu Keyhouse geschlossen. Und im Gegensatz zu vielen, vielen anderen Serien, Schloss & Schlüssel hatte den Luxus, zu seinen eigenen Bedingungen zu enden.
„Wir haben begonnen, mit Netflix über eine Verlängerung der Show nach dem Ende der ersten Staffel zu sprechen, was für sie sehr erfolgreich war. Sie waren sehr daran interessiert, zwei Staffeln hintereinander der Show zu machen“, sagte Co-Showrunner Carlton Cuse gegenüber . „Und dann fingen wir wirklich an, harte und ehrliche Diskussionen darüber zu führen: Wie lang ist die Show? Was ist ideal, um diese Geschichte zu erzählen? Aus diesen Gesprächen heraus sind wir gemeinsam mit Netflix zu dem Schluss gekommen, dass drei Staffeln mit 28 Folgen sinnvoll sind.“
Basierend auf den Comicbüchern von Joe Hill und Gabriel Rodriguez erzählte die Show die Geschichte der Familie Locke und ihre Kämpfe mit den dämonischen Wesenheiten, die die magischen Schlüssel in ihrem ganzen Haus verstecken wollten. Spoiler für die letzte Staffel von Schloss & Schlüssel über diesen Punkt hinaus , aber nach dem Sieg über Endboss Frederick Gideon (Kevin Durand) und einem emotionalen Wiedersehen mit dem ermordeten Patriarchen der Familie Locke, Rendell (Bill Heck), dank des zeitreisenden Timeshift Key, trafen die Lockes im Finale die schwierige Entscheidung, sich loszuwerden aller Schlüssel, indem er sie zurück in die Dämonendimension wirft, aus der sie kamen.
Ohne die Schlüssel sind die Lockes immer noch in Matheson, Massachusetts, aber endlich bereit, mit ihrem Leben weiterzumachen. Bode (Jackson Robert Scott) hat akzeptiert, dass seine Mutter Nina (Darby Stanchfield) mit jemand Neuem zusammen ist. Kinsey (Emilia Jones) erwägt, im Ausland zu studieren, um mit ihrem Freund zusammen zu sein. Und Tyler (Connor Jessup) begibt sich mit seiner neuen Freundin Carly auf einen eigenen Roadtrip, bevor er sein Leben als Bauunternehmer neu beginnt. Sogar die Nebenfiguren bekommen ihre eigene Zusammenfassung, darunter Ellie Whedon (Sherri Saum) und ihr Sohn Rufus (Coby Bird), die sich nach einigen erschütternden Staffeln des Terrors dazu entschließen, ihr Leben in Matheson neu zu beginnen.
Alles in allem ist es eine überraschend ordentliche Zusammenfassung einer zuvor komplizierten Geschichte … Bis zum letzten Moment, wenn die Türen zu Keyhouse geschlossen werden und wir ein letztes Flüstern hören – gibt es da draußen noch mehr Schlüssel?
Nun… Ja und nein. Schloss & Schlüssel bei Netflix vorbei ist, gibt es keine Staffel 4 in der Entwicklung. Aber wie wir im Gespräch mit Cuse und Co-Showrunnerin Meredith Averill entdeckt haben, sind sie offen für mehr Schloss & Schlüssel irgendwann. Um mehr darüber zu erfahren, einige der größeren Momente der Staffel zu gestalten und wie Joe Hills Vater Stephen King einen überraschenden Beitrag zur vorletzten Folge lieferte, lesen Sie weiter.
RFCB: Große Frage zuerst, wann wussten Sie, dass die Serie zu Ende geht, und wie waren diese Diskussionen?
Carlton Cuse: Wir begannen mit Netflix über eine Verlängerung der Show nach dem Ende der ersten Staffel zu sprechen, was für sie sehr erfolgreich war, sie waren sehr daran interessiert, zwei Staffeln hintereinander der Show zu machen. Und dann fingen wir wirklich an, harte und ehrliche Diskussionen darüber zu führen: Wie lange dauert die Show? Was ist ideal, um diese Geschichte zu erzählen? Aus diesen Gesprächen heraus kamen wir gemeinsam mit Netflix zu der Entscheidung, dass drei Staffeln mit 28 Folgen Sinn machen. Wir leben in einer Zeit, in der es viele Shows gibt und es schwierig ist, ein Publikum dazu zu bringen, in etwas zu investieren, das wirklich lang ist. Wir wollten die Entscheidung nicht nur davon treiben lassen, na ja, lass uns einfach mehr Folgen machen, was du in der Streaming-Welt nicht tun musst. Für Meredith und mich dachten wir, das fühlt sich so an, als könnten wir unsere Geschichte ohne viel Füllmaterial erzählen und durchbringen, was wir tun wollen. Und so haben wir uns entschieden.
Nur um das richtige Timing dafür zu finden, diese Entscheidung wurde getroffen, bevor Sie überhaupt in Staffel 2 eingestiegen sind, also hatten Sie diesen Plan dort – oder kam er mitten im Prozess?
Meredith Averill: Es kam mitten im Prozess. Wir waren gerade mitten im Autorenraum unserer zweiten Staffel, als wir die offizielle Abholung für die Produktion von Staffel 2 bekamen. Und als sie uns mitteilten, dass sie beabsichtigten, Staffel 3 hintereinander zu drehen. Es war also tatsächlich eine wirklich einzigartige Situation, in der wir in Staffel 2 noch nicht einmal die Kamera gedreht hatten, und doch hatten wir die gesamte Staffel 3 kaputt gemacht. Also mussten wir auf diese Weise voranarbeiten, was ziemlich einzigartig ist. Ich kann mir keine andere Show vorstellen, die das jemals hätte tun müssen. Aber es war ein Vorteil, weil es uns ermöglichte, in Staffel 2 zurückzugehen und einige Samen zu pflanzen, Dinge, die sich in Staffel 3 auszahlen würden. Gordie Shaw war einer von ihnen, als wir anfingen, einige der Dinge zu etablieren, von denen wir wussten, dass wir sie wollten in Staffel 3 auszahlen.
Gab es Dinge aus Staffel 3, die Sie in Staffel 2 drehen konnten? Ich denke speziell an die Szene, in der Bode die Zeit zurück in Staffel 2 reist. Oder hast du tatsächlich alle zurückgeholt, um das zu tun?
Averill: Wir haben das ganz am Ende von Staffel 2 gedreht, kurz bevor wir mit den Dreharbeiten zu Staffel 3 begonnen haben. Unsere Produktionsleiter und Regieassistenten dort, die Art und Weise, wie sie so hart arbeiten mussten, um die ganze Planung zum Laufen zu bringen, nicht nur wegen – hauptsächlich wegen COVID-Zeug, nur in der Lage zu sein, diese Szenen zu planen und Schauspieler einzubeziehen. Und nicht, um die Dinge zu verderben, sondern um Bill Heck zurückzubringen, der Rendell spielt, der ein sehr beschäftigter Schauspieler ist. Wir mussten tatsächlich alle seine Szenen aus Staffel 2 und Staffel 3 in einer Woche drehen, also hatte er eine harte emotionale Woche, zwischen dem Helfen seiner Frau durch ihren Alkoholismus und dem Abschied von seiner Familie. Also ja, wir konnten die Sequenz, von der Sie sprechen, im zweiten Stock von Keyhouse nachstellen, das konnten wir am Ende von Staffel 3.
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In Bezug auf das Tempo … Sie haben acht Folgen, weniger als in früheren Staffeln. Und dann sind viele von ihnen, besonders in der hinteren Hälfte, alle 30 bis 40 Minuten lang, was im Streaming-Bereich, wo alles 60 Minuten oder 70 Minuten oder mehr dauert, wirklich selten vorkommt. Also, was ging da rein, einfach das Fett aus den Drehbüchern und der Produktion zu streichen? Gab es einen Rückschlag von Netflix, wo sie sagten: „Nein, wir brauchen mehr Minuten“?
Ursache: Es gab sicherlich keinen Pushback von Netflix. Netflix hat uns sehr dabei unterstützt, die Folgen so zu gestalten, wie wir es uns wünschen. Ich denke, für Meredith und mich, die wir beide, würde ich sagen, eine strengere Ausbildung in der Welt des Machens von Netzwerksendungen haben, haben wir beide viel Training darin, dass sich aufgeblähte Episoden einfach von Natur aus falsch anfühlen, wenn man erwachsen ist ein System zum Erstellen von Episoden, um die Zeit zu ermitteln. Und wir mussten rigoros Zeitmarken einhalten Verirrt und es ist einfach … Ich weiß nicht, ich denke, eines der großartigen Dinge an einer Partnerschaft mit jemandem, der so wunderbar und talentiert ist wie Meredith, ist, dass nicht viel Bullshit passiert.
Wir rufen uns gegenseitig wegen unserer Sachen an, und es gibt nicht wirklich Platz für Aufblähungen. Wir haben wirklich versucht sicherzustellen, dass die Show ein Thriller ist, kein Füllmaterial. Und genau das wollten wir in Staffel 3 erreichen. Wir wollten nicht wirklich nur ein paar faule Sackgassen hinabfahren, die nur die Zeit verlängerten, aber ohne den Schwung wirklich aufrechtzuerhalten. Wir wollten für Saison 3 eine Sache mit viel Schwung, das war unser Ziel.
Averill: Ja. Und die Geschichte diktiert das. Ich meine, sobald Gideon Keyhouse belagert, bleibt nicht viel Zeit oder Geduld, um eine Szene mit einem Familienessen zu haben, weil in dieser Episode ziemlich heftige Dinge passieren. Es fühlte sich also wirklich an, als wäre es bis zum Ende Run-and-Gun gewesen. Und dann sieht man diese kürzeren Episoden, weil es sich so anfühlte, als wollten die Episoden so lang sein.
Dies ist eine sehr weit gefasste Frage, aber da dies die letzte Staffel ist, was war Ihnen wichtig zu erreichen – emotional für die Charaktere, aber auch textlich für die Handlung?
Ursache: Wir suchten fast nach einem narrativen Zirkelschluss, dass diese Familie durch dieses schreckliche Ereignis, den Mord an ihrem Vater und Ehemann, nach Keyhouse geschleudert worden war und sie dadurch viel Trauer und Verwirrung erlebten. Wir wollten, dass das Ende der Show eine Lösung dafür ist. Obwohl ich nicht glaube, dass Trauer etwas ist, das jemals vergossen wird, haben sie einen neuen Platz in Bezug auf ihre Fähigkeit erreicht, sich in der Welt vorwärts zu bewegen, die Ereignisse, die sie erlebt haben, und metaphorisch diese Reise zu tragen, wir wollten es mit den Schlüsseln dargestellt werden, denn die Schlüssel sind, ich meine, sie sind offensichtlich buchstäbliche Objekte, mit denen man zaubern kann, aber wir haben versucht, sie auch mit der Moral der Charaktere und den Entscheidungen, die sie treffen mussten, in Verbindung zu bringen. Und die Lektionen, die sie aus der Verwendung dieser Schlüssel lernen würden, waren alle ein sehr wichtiger Teil des Geschichtenerzählens.
Wann kamen Sie auf die Idee, die Schlüssel am Ende loszuwerden und sie buchstäblich zurück in das Dämonenportal zu werfen? Oder war das Teil der Idee von Anfang an der Show?
Averill: Es hat sich entwickelt, diese Idee. Diese Idee entstand aus frühen Diskussionen im Autorenzimmer von Staffel 3 und dem Thema, dass wir entdecken würden, dass die Schlüssel nicht alle gut sind, was in Staffel 3 herauskommt, diese Idee, dass sie tatsächlich aus dem Stoff von Dämonen bestehen. Und obwohl die Lockes sie vielleicht für sich beansprucht haben, gehören sie ihnen eigentlich nicht. Sie brachten viel Gutes in ihr Leben, aber auch viel Schlechtes. Also dachten wir einfach, dass dies eine schöne Art ist, die Geschichte zu erzählen, wie sie loslassen und weitermachen müssen. Und wir dachten, dass dies ein großartiger Platz wäre, um sie dazu zu bringen, die Schlüssel loszuwerden. Wie Rendell in dieser Szene sagt, war die wahre Magie nie die Schlüssel, die wahre Magie war die Familie. Wie Carlton zuvor angedeutet hat, kommt dies direkt darauf zurück, dass sie in der Lage sind, ihre Trauer auf eine andere Art und Weise zu halten, was meiner Meinung nach wirklich das ist, worum es in der ganzen Show geht.
Gideon ist so ein stumpfes Objekt eines Bösewichts, bis zu dem Punkt, dass er fast wie The Rock darin ist Fast & Furious- Stil, der in der letzten Episode durch Wände schlägt. Wie ist es, so jemanden zu schreiben, im Gegensatz zu einem sympathischen Bösewicht oder noch mehr Planer wie Dodge?
Ursache: Wir wollten einen Kontrast – einen Kontrast und eine Eskalation. Wir hatten das Gefühl, dass Dodge sehr manipulativ war, und Dodge allein zu besiegen, hatte das Gefühl, dass es keine Eskalation der Einsätze wäre. Wir wollten, dass sich der nächste Bösewicht wie eine Eskalation des Einsatzes anfühlt. Und wir hatten viel manipuliert, viel den Ball mit Gabe versteckt, und es fühlte sich so an, okay, lass uns einfach mit der einfachen großen, bösen, gruseligen Dämonenfigur von Gideon weitermachen. Es fühlte sich für uns richtig an, wie wir die Erzählung in Bezug auf die Kraft des Antagonismus eskalieren würden.
Ich wollte Sie nach Bad Bode fragen, das macht mitten in der Saison so viel Spaß. Das ist ziemlich direkt aus den Comics, obwohl Sie es offensichtlich auf Ihre eigene Art und Weise tun – aber wie war es, diese Episoden zu erstellen und mit Jackson Robert Scott an der neuen Version der Figur zu arbeiten?
Averill: Der beste. Wir haben drei Staffeln gewartet, um die Geschichte erzählen zu können … Und er übrigens auch. Jedes Mal, wenn wir ihn in Staffel 1 und Staffel 2 sahen, sagte er: „Wann werde ich Dodge? Wann werde ich Dodge?“ Er wusste also, dass es kommen würde. Er wusste, dass wir das tun mussten. Es ist so lecker im Comic, aber wir wussten auch, dass man diese Geschichte am Ende erzählt, weil danach nicht mehr viel zu tun ist. Wie toppt man Bode als Dodge? Wir waren also aufgeregt, das tun zu können. Und er war begeistert, und ich denke fast zu natürlich wie ein Dämon.
Ursache: Er spielte diesen schrecklichen Serienmörder im Körper eines Kindes in einem Film.
Averill: Das Wunderkind .
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Ursache: Er hatte den abenteuerlustigen, anstupsenden Bode gespielt … Ich meine, es machte ihm als Schauspieler einfach Spaß, etwas ganz anderes zu tun als seine süße, abenteuerlustige Bode-Persönlichkeit.
Carlton, die vorletzte Folge, die Sie zusammen mit Joe Hill geschrieben haben, arbeitet an zwei relativ einfachen Ideen. Sie haben Gordie Shaw – konzentrieren Sie sich auf die Nebenfigur, wie ist das Leben für ihn und wie konzentrieren wir uns auf ihn und bringen seine Geschichte in den Vordergrund? Aber auch diese Idee, was passiert, wenn Sie den Kopfschlüssel bei jemandem verwenden und er stirbt, während Sie in seinem Kopf sind? Was war Ihnen wichtig, um diese Episode zu brechen, und wie haben Sie das Ding gemacht?
Ursache: Nun, da ist dieser Typ, der ein Freund von Joe war, ein Schriftsteller namens Stephen King, der dachte, es wäre cool, sich zu fragen, was passieren würde, wenn jemand starb, während er den Kopfschlüssel benutzte. Daher kam diese Idee.
Ich glaube, ich habe von ihm gehört. Vielleicht lesen Sie ein paar seiner Bücher.
Averill: Klingt, als hätte der Typ gute Ideen.
Ursache: Ja. Er hat ein paar gute Ideen. Dieser Typ, er könnte irgendwohin gehen. Wie auch immer, so und dann verliebte sich Joe wirklich in die Idee und wollte diese Episode unbedingt mit uns machen und am Schreiben beteiligt sein. Es war so eine großartige Sache, Joe wieder im Kreis zu haben. Er war ursprünglich am Schreiben des Piloten beteiligt gewesen. Und so, dass er an der vorletzten Folge mitschreibt. Auch hier gab es eine schöne Zirkularität, sowohl für die Show als auch für uns als Kreativteam. Wir sind Joe und Gabriel Rodriguez zu großem Dank verpflichtet, nicht nur für ihr unglaubliches Material, sondern wahrscheinlich noch mehr für die Offenheit, mit der sie uns als Schöpfer begrüßten und uns die Möglichkeit gaben, das Material zu nehmen und es auf unsere eigene Weise zu formen .
Und sie haben uns diese Gelegenheit nicht nur gegeben, sie haben sie angenommen. Es war einfach so wunderbar, das zu haben und sie wirklich super zu haben, nicht nur offen dafür, sondern Verfechter der Idee, dass wir ihre Geschichte nehmen und auf unsere eigene Weise erzählen würden. Es hat Joe wirklich Spaß gemacht, wieder einzukreisen und dazu beizutragen. Er hatte viele wirklich coole Ideen zu dem, was passiert ist. Es ist eine wirklich coole Episode, besonders mit all den abgefahrenen Sachen, die in Gordies Kopf passieren, während er stirbt. Joe, er ist ein wunderbar fantasievoller Typ. Er ist ein großartiger Autor und hat uns diese nette Infusion gegeben, ganz am Ende von all dem wirklich interessanten, vielen wirklich interessanten Ideen.
Und ich denke, es macht ihm auch Spaß, im Bereich visueller Ideen zu arbeiten, Dinge, bei denen es wirklich darum geht, oh, das wird auf der Leinwand wirklich cool aussehen, wenn wir Gordie durch den Kopf gehen und dies und das passiert , was anders ist als sein normaler Job, der darin besteht, Geschichten und Romane zu schreiben.
Abgesehen davon schätze ich, dass Joe und Gabriel als Sanitäter gefeuert wurden, weil Sie sie in dieser Folge ersetzt hatten.
Averill: …Oder wurden sie befördert?
Na, bitte.
Ursache: Wir hätten sie gerne zurückgebracht, aber es war eine kanadische COVID-Produktionssituation, um dies zu erreichen. Aber du hast recht. Es fühlt sich so an, als ob das einzige große Zugeständnis, das wir COVID gemacht haben, darin bestand, diese Jungs nicht zurückhaben zu können. Aber sie haben eine starke Spinoff-Idee. Vielleicht können wir Netflix davon überzeugen, das zu tun Schloss & Schlüssel Sanitäter zeigen.
Im Ernst, wir haben das etwas früher angesprochen, aber die Szene mit Rendell in der letzten Folge ist so herzzerreißend und so schön gemacht. Aber ich war auch aus schriftstellerischer Sicht beeindruckt, weil es so viele verschiedene Dinge gibt, die man ausbalancieren muss, so viele verschiedene Emotionen – von der Ebene, auf der Nina jetzt mit Josh ist, aber sie sieht ihren toten Ehemann. Tyler ist an einem anderen Ort, jeder ist an einem anderen Ort. Sprechen Sie also einfach aus der Sicht des Schreibens, insbesondere beim Gestalten dieser Szene, was war wichtig, um durchzukommen? Wie hast du das alles zusammengefügt?
Averill: Ja. Es ist eine knifflige Balance in dieser Szene, weil Rendell von so vielen Informationen getroffen wird, aber Sie möchten in der Freude leben, dass sie sich wiedervereinen können, und sich nicht in der Traurigkeit suhlen. Aber du willst trotzdem, dass es sich traurig anfühlt. Es ist also schwierig, weil es ein Gleichgewicht zwischen all diesen Dingen geben muss, und es ist eine sehr bittersüße Szene. Und es ist aus verschiedenen Gründen eine wirklich wichtige Szene für die ganze Familie, weil es Bode die Erlaubnis gibt, das Gefühl zu haben, dass er mit Nina und Josh einverstanden sein könnte, dass er damit einverstanden sein könnte, die Schlüssel loszulassen, wegen dem, was sein Vater erzählt ihn. Tyler hört seinen Vater sagen, dass er stolz auf ihn ist. Sie bekommen all diese kleinen Schichten und Stücke in einer ziemlich sparsamen Szene, aber ich denke, sie hat immer noch viel emotionales Gewicht, selbst in ihrer Wirtschaft.
Und es war einfach erstaunlich und großartig, Bill Heck dafür zurückzugewinnen. Wir waren uns nicht sicher, ob wir dazu in der Lage sein würden, weil er mit vielen anderen Shows sehr beschäftigt ist, aber er liebt die Show wirklich und flog für diese Woche mit unglaublich emotional schweren Szenen hoch, um dies zu tun. Die Familie, wenn sie alle zusammen sind, haben sie einfach diesen großen Schritt und sie fallen wieder hinein, egal wie lange sie getrennt waren. Das war eigentlich die allererste Szene, die wir für diesen Block gedreht haben, was insofern gut war, als wir sie aus dem Weg räumen konnten, weil wir wussten, dass sie die schwerste war. Aber es war definitiv ein sehr emotionaler Tag am Set.
Können Sie gleich am Ende über das letzte Flüstern sprechen? Ich habe es eher metaphorisch verstanden, es gibt immer Magie in der Welt, im Gegensatz zu „Hier ist ein großer Cliffhanger für die vierte Staffel, in der es mehr Schlüssel gibt, schau dir die Schlüssel an.“ Aber was war dort Ihr Ziel im Vergleich zu meiner Interpretation?
Ursache: Ich finde deine Interpretation wunderbar. Es ist, wie Sie gesagt haben, dass Magie immer noch in der Welt existiert, und sagen Sie niemals nie, was passieren könnte.
Averill: Neustart.
Besetzung von 90 Tage das Single-Leben
In diesem Sinne, da dieses Ende eine gemeinsame Entscheidung war, gibt es eine Möglichkeit für mehr Schloss & Schlüssel die Straße runter – da ist die „The Golden Age“-Sammlung, die kürzlich veröffentlicht wurde, und Joe und Gabriel arbeiten an „World War Key“. Oder ist es für Ihre Zeit in Matheson?
Ursache: Wir wären auf jeden Fall offen dafür. Es kommt letztendlich auf eine Netflix-Entscheidung an. Also muss jeder abwarten und sehen, wie die Show ankommt und wo sie in Bezug auf diese Art von Programmierung und solchem Zeug auf der Welt stehen. Aber ich meine, wir haben unsere Erfahrung so geliebt und wir schließen sicherlich keine Türen. Waren nicht Verriegelung irgendwelche Türen.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet.
Schloss & Schlüssel Staffel 3 wird jetzt auf Netflix gestreamt.