'Creepshow' Staffel 2 Folge 3 Review: 'The Right Snuff' + 'Geschwisterrivalität'
Der letzte der Mohikaner ist mein Lieblingsfilm von Michael Mann. Es ist eine Testosteronoper des ersten Kalibers, ein mitreißendes Melodram, ein Abenteuerfilm voller expansiver Gesten und ein Actionfilm, der eher mit einem Crescendo als mit einer Downnote endet. Es ist ein Kriegsfilm über drei Männer, die ihn durchqueren, während sie als Indianer ihren eigenen Moment in der Geschichte als erobertes Volk durchlaufen: betrogen, ausgerottet, in Landstriche verbannt in einer Weite, die einst für unbesiegbar gehalten wurde Weite.
Mann erlangt um 1757 die Weite Amerikas: ein Land, das von der Hässlichkeit der weißen christlichen Kolonialisierung weitgehend ungehindert ist (aber es kommt), und dieses Schicksal ist es, das jeden Rahmen dieses Stücks durchdringt. Wenn Mann in Bestform ist, identifiziert er, wie sich Männer als tragische, romantische Helden in den Mittelpunkt ihrer operativen und pathologischen Melodramen stellen. Hier, in einer Zeit, die bereits als Grundwasser für unseren rauen nationalen Charakter romantisiert wurde, schließen wir uns James Fenimore Coopers an - einem Autor, dessen floride Schrift durch Mark Twains 1895 erschienenen Aufsatz Fenimore Coopers literarische Straftaten - Lederstrümpfe mitten in der Jagd, die durch die Luft sprinteten, leicht ausgeweidet wurde ein grünes Grün in dem, was schnell zum charakteristischen narrativen Schmiermittel des Bildes wird. Um Cooper gerecht zu werden, schrieb er immer nur in einem Epos, in dem Twain aus einer Perspektive im Süden nach dem Aufstand ein scharfer Kritiker jeder lila Hagiographie der Gewalt war, die Männer ausüben.
Das heißt, für alle Arten von Manns Der letzte der Mohikaner weicht von Coopers ab Der letzte Mohikaner: Eine Erzählung von 1757 Vor allem bei der Erhebung des Nebencharakters Hawkeye zum Hauptdarsteller ist der Geist im Jahr 1826, dem Jahr, in dem Cooper seinen am besten in Erinnerung gebliebenen Roman schrieb, von Amerikanern, die tief in dem Prozess der Mythologisierung der Geburt ihrer Nation als einer in welche tapferen und findigen Männer eine Zivilisation aus unhöflichem Lehm schmiedeten. Selbst in den heutigen vergoldeten Hallen stellen sich amerikanische Männer, die durch Salz und Grift aufgebläht wurden und im Auftrag einer ohnmächtigen und peinlichen ritualisierten Tradition in erhöhter Sprache sprechen, immer noch als Gesetzlose und Beschützer des Rechts vor, Waffen gegen imaginäre ausländische Bedrohungen zu tragen (aber in Wirklichkeit) Viele dieser Bedrohungen sind inländischen Ursprungs.
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In Wahrheit sind unsere Führer jetzt näher an den stickigen Rotmänteln, die dieser Film als absolut unvorbereitet für die Nöte und den Guerillakrieg der Neuen Welt darstellt. Als die Helden Hawkeye (Daniel Day Lewis), Uncas (Eric Scweig) und Chingachgook (Russell Means) Maj. Duncan Heyward (Steven Waddington) und seine beiden Schützlinge Cora (Madeleine Stowe) und Alice (Jodhi May) retten, verhindert Hawkeye Duncan frühzeitig von der Ermordung eines der Guten durch leichte Entwaffnung und stellt fest, dass Duncans Ziel nicht besser ist als Ihr Urteil. Hawkeye ist ein Mann, sehen Sie, Duncan ist eine gepuderte Perücke und eine Sammlung antiquierter Verlobungsregeln. Echte Amerikaner sind Hawkeye, der Bruder von Uncas und der Sohn von Cingachgook. Wir werden diese Vorstellung von uns selbst mit Outfits, die bei Amazon gekauft wurden, und Waffen, die im Bass Pro-Shop erhältlich sind, weiter verbessern. Ich bin kein Späher, sagt Hawkeye, und ich bin sicher keine verdammte Miliz. Lustig, wie moderne Wochenendkrieger die Teile auswählen, die ihnen am besten gefallen.
Wie Der letzte der Mohikaner präsentiert dieser Traum von Männlichkeit ist ebenso attraktiv wie dement. Es ist die Grundlage eines Projekts von 1776, das von weißen Supremacisten verfochten wird, die verzweifelt versuchen, ihre Feigheit hinter einer wahrhaft orwellschen Umgestaltung der Geschichte zu unterdrücken. Es ist eine Illusion des männlichen Selbst, und abgesehen von Walter Hill, der der Meister dieses Subgenres der männlichen Oper ist, gibt es keinen anderen lebenden Regisseur, der so gut in der Romantisierung des Menschen ist wie Mann. Wir sind ein Land, das den Gesetzlosen und den Rebellen wertschätzt: und Manns Hawkeye ist eher Daniel Boone, der von der Tragödie zeugt, die 1826 als die drohende totale Ausrottung der amerikanischen Ureinwohner galt, ohne auch mit der Tatsache zu rechnen, dass dieser Völkermord eintreten sollte Wenn es vollendet wäre, wäre es durch die Hände und zum Nutzen der Menschen vollendet worden, die ihnen jetzt übernatürliche Poesie und Adel verleihen. Der Film spielt in einer kurzen Zeit an der Nordfront des Siebenjährigen Krieges. Ein Kampf zwischen den Briten und den Franzosen fand in den amerikanischen Kolonien statt, wobei beide Seiten mit Indianerstämmen verbündet waren. Die Geschichte ist einfach: Nachdem ein Hinterhalt die Garnison von Maj. Duncan ausgerottet hat, sind es bis zu drei echte Amerikaner, die zwei Damen fair durch die unversöhnliche Landschaft zu ihrem belagerten Vater Oberst Edmund Munro (Maurice Roeves) eskortieren und sie dann retten von einem rachsüchtigen Huronenführer Magua (Wes Studi), der einen Groll gegen Munro hegt. Ich weiß nicht, ob ich Ihnen sagen kann, wie gut dieser Film ist: Es ist ein Douglas Sirk-Kriegsfilm über die amerikanische Grenze.
Meiner Ansicht nach Der letzte der Mohikaner ist gut, weil es unkompliziert problematisch ist und nicht trotzdem. Es ist der Inbegriff des amerikanischen Selbst und ein ebenso gutes Beispiel dafür, wie Männer, insbesondere verhaftete Männer, ausschließlich auf den Ruf ihrer epischen und imaginären Geschichten von Tapferkeit und Ritterlichkeit antworten. Im Herzen sind amerikanische Männer alle Don Quijote: aber die bösartige Version von ihm, tödlich, wenn sie mit der Durchdringung ihres brünierten Selbstbildes bedroht ist. Manns Film, insbesondere durch die Erschaffung von Magua, einem der großen Bösewichte der Leinwand, versteht die polarisierte Gewalt des Wunsches des Menschen einerseits, als Held gefeiert zu werden; und die gezackte Gefahr auf der anderen Seite, ihn jemals von dieser Vorstellung abzubringen. Maguas Streben nach Rache ist eine Naturgewalt, die Wut der Eroberten, die sich in diesem Körper pyrrhischer Bewegung manifestiert.
Der letzte der Mohikaner ist gut, weil es unkompliziert problematisch ist und nicht trotzdem.
Es ist so viel Bewegung drin Der letzte der Mohikaner - Es sitzt nie still, Dante Spinottis Kamera ist unruhig, flüssig und seine Real Men gleiten wie Bajonette durch englisches Fleisch. Hawkeye ist der Champion der Frauen und der gemeine Mann. Sein Feind ist nicht Magua (der schließlich gute Gründe für seine Wut hat), sondern alle anderen weißen Männer auf dem Bild, die er genau sieht, als würden sie immer nur vorgeben, Männer zu sein. Der eigentliche Kampf des Films besteht darin, wie Männer sich wünschen, sie zu sein, und wie Männer vermuten, dass sie es wirklich sind. Uncas verliebt sich in Alice, aber der Hinweis auf interraciale Liebe wird durch den Mord an dem einen und den Selbstmord des anderen bestraft. Wieder ist der Film spektakulär, weil er die flache Wahrheit über die Gesellschaft erzählt, die wir als rasierte Affen aufgebaut haben, die so tun, als ob sie die Launen unseres Echsengehirns besser verschleiern würden. Ich glaube nicht, dass wir es schaffen werden. Der letzte der Mohikaner ist sicher, dass wir das nicht tun werden.
Die letzten zwölf Minuten des Der letzte der Mohikaner sind die besten zwölf amerikanischen Filmminuten der letzten dreißig Jahre. Clannads Interpretation des keltischen Gael folgt Duncans erstem und letztem Akt wahrer romantischer Männlichkeit und dann der verzweifelten Verfolgung von Maguas Jagdgesellschaft durch Hawkeye, Uncas und Chingachgook auf der Seite eines Berges und abseits eines schwindelerregenden Aufschlusses. Es ist natürlich das Beste von Mann, eine Sequenz, die er angegangen ist - vor allem in dem gescheiterten Überfall auf dem Höhepunkt von Hitze und für mein Geld in der Eröffnungs-Kinofassung der Nachtclub-Sequenz in Miami Vice - aber nie übertroffen. Es ist so gut, weil seine anderen Filme in gewisser Weise nicht ganz zurechtkommen und sowohl den männlichen Protagonisten als auch einer Frau, Cora, den gleichen Einsatz bieten. Madeline Stowe spielt sie als komplex, vollfleischig; ein eigenständiger Beschützer ihrer hilflosen Schwester, der irgendwann die Position eines möglichen Retters über ihren kurz inhaftierten Geliebten einnimmt. Mann ist nicht so gut in Frauen wie die emotionalen Katalysatoren für seine Männer; Cora ist die bemerkenswerte Ausnahme.
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Beide Seiten der Verfolgungsjagd haben also ein Drama: die offensichtlichen Verfolgungselemente, aber die weniger offensichtlichen Momente, in denen Cora Mut zum Wohle von Alice, Widerstandsfähigkeit für sich selbst und Trotz gegenüber ihren Entführern zeigt. Sie ist mehr als ein Objekt und aus diesem Grund verdoppelt sich der Einsatz dieser Verfolgung, und die Belohnung, weil es sich um die Wiedervereinigung zweier weißer Menschen handelt und nicht trotzdem, ist dafür genauso bittersüß wie verdient. Chingachgook erklärt sich selbst zum letzten dieses Stammes nach einer brutalen Verlobung, bei der Indianer sich gegenseitig als endgültige Lösung der weißen Kolonisatoren schlachteten. Was übrig bleibt, ist nur diese blutige Idee auf diesem heimgesuchten Dreck, was es bedeutet, für die richtige Sache gut zu sterben. Diese fehlgeleitete Wahrnehmung unseres Wertes ist die Wurzel all unserer Probleme in diesem zerbrochenen Land. Der letzte der Mohikaner ist eine verheerende Karte unserer Selbstzerstörung. Es ist außergewöhnlich.
Walter Chaw ist der Senior Film Critic für filmfreakcentral.net . Sein Buch über die Filme von Walter Hill mit Einführung von James Ellroy ist für 2020 geplant. Seine Monographie für den Film MIRACLE MILE von 1988 ist ab sofort erhältlich.
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