Im Hintergrund und im Hintergrund von einem Ölbohrturm, der an einer schwülen Mitternacht in Texas gedankenlos pumpt, führt ein junges Paar einen Akt der blutigen, fleischlichen Gemeinschaft: Der schöne, verliebte Cowboy Caleb (Adrian Pasdar) kniet auf dem harten Lehm und trinkt aus einer Vene lissome Mae (Jenny Wright) hat sich in ihrem eigenen Handgelenk geöffnet. Untermalt von einem pulsierenden Tangerine Dream-Track, ist der Moment gekommen liebstod im großen Wagnerschen Sinne: der Akt der Kommunion, metaphorisch als Liebesakt und buchstäblich im Verzehr der Toten im Streben nach ewigem Leben. Es ist Evangelium, kann ich ein Halleluja bekommen?
Mae ist ein Vampir – der Jüngste im wahrsten Sinne des Wortes, aber nur der Zweitjüngste einer Bande nomadischer Vampire, die in einem umgebauten Winnebego durch den Süden ziehen, dessen Fenster mit Alufolie bedeckt sind, um das nekrotisierende Licht der Sonne zu besiegen. Sie sagt Caleb früh in der widerstrebenden Umwerbung ihrer ersten Nacht, ob er einen bestimmten Stern sieht und ob er weiß, dass sie noch am Leben sein wird, wenn das Licht, das in diesem Moment ausgeht, in ein paar Jahrtausenden auf der Erde ankommt. Caleb versteht Poesie nicht genug, um zu verstehen, dass sie keine rezitiert. Nahe der Dunkelheit , Kathryn Bigelows zweiter Film, ist eine Elegie für Existenz, Sucht, Krankheit, Entwurzelung und Verzweiflung außerhalb eines Amerikas, das keine dieser Sünden toleriert.
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Die Vampire von Bigelow und Co-Autor Eric Red sind natürlich Raubtiere, aber anstatt verrottende Aristokraten aus einem gescheiterten europäischen Staat, gehören zu ihren Mitgliedern auch:
- JESSE HOOKER: Ein ergrautes Exemplar, das für die falsche Seite des Bürgerkriegs kämpfte (Lance Henriksen)
- HOMER: Ein Monster, das im Körper eines Kindes gefangen ist (Joshua John Miller)
- DIAMANTBACK: Sie wurde egoistisch zu Homer, weil sie wollte, dass jemand für eine Ewigkeit kuschelt (Jenette Goldstein)
- NORDEN: Ein Psychopath, der auf die ganze Vampir-Sache mit Tod und Zerstörung eingeht (Bill Paxton)
Sie sind eine Familie in der Art, wie Familien manchmal aus Abgeschiedenen aufgebaut werden, die im Komfort der ähnlich Verlorenen einen Sinn finden. Aber es gibt immer mehr Abgänge. Mae wurde verwandelt, weil Homer einsam war, aber so alt er auch innen ist, Homer ist nur ein rotznasiges kleines Bengel. Mae interessiert sich mehr für Caleb. Caleb ist wunderschön. Sie sieht, wie er sie in einem dieser atemlosen Momente in einer stillen Nacht vor einem Eisstand sieht, wenn Sie noch jung sind, aber nur knapp und mit Ihren Kumpels rumhängen und sich hart füreinander verhalten. Einer seiner Freunde sieht sie zuerst und sagt, dass er träumen muss. Caleb sagt ihm, dass er weiter träumen kann und geht zur Arbeit. Da Caleb selbst noch ein Kind ist, kann er sich am besten vorstellen, sie zu seinem Pferd zu bringen, aber sein Pferd mag Mae natürlich nicht besonders. Das Nächstbeste, was ihm einfällt, ist, sich weigern, Mae mit nach Hause zu nehmen, bis sie ihm einen Kuss gibt. Für seine Übertretung gibt sie ihm einen Bissen.
Nahe der Dunkelheit ist einer der Schlüsselfilme meiner Entwicklung in einem entscheidenden Sommer meines Lebens: 1989. Ich war sechzehn. Es war natürlich 1987 herausgekommen, aber VHS machte Filme zu Fort/da-Fetischobjekten. Ich habe es in einer Schleife mit gesehen Wundermeile und Heidekraut : ein Trio von Bildern, die ich jetzt sehe, die so etwas wie eine Blaupause oder ein Skelett für meinen Umgang mit Gefühlen der Einsamkeit, des Selbsthasses und der Distanz gebildet haben. Sie ebneten einen Weg, der verbale Gymnastik hip, Leder und die Gesellschaft von Spinnern zur Regel machte und großen romantischen Vorstellungen zur Voraussetzung für ein dramatisch gelebtes Leben wurde. Das Ende der Suche nach Konsequenz und Engagement. muss ich gesehen haben Nahe der Dunkelheit hundertmal in diesem Jahr – immerhin spielte sie oder eine ihrer Schwestern immer in dreifacher Schleife im Hintergrund.
Foto: HBO Filme
Ich habe es seitdem ein paar Dutzend Mal in verschiedenen Formaten gesehen, darunter einmal in einer privaten Vorführung eines degradierten und kostbaren 35-mm-Drucks. Als ich auf Craigslist eine alte Jukebox fand und restaurierte, legte ich Wert darauf, sie mit den Tracks zu laden, die während des zentralen Honkytonk-Gemetzels im Film gespielt wurden: John Parrs Naughty Naughty, The Cramps ikonisches Cover von Fever, George Straits The Cowboy Rides Away . Ich habe nie darüber nachgedacht, wie unwahrscheinlich diese Aufstellung für einen Juke in einer Art Kneipe wäre, in der die Gang durch eine Kellnerin, einen Barkeeper (genannt Mr. Pigknuckle) und ein paar unglückliche Billardspieler randaliert – und ich konnte nie Jools Hollands finden Morsecode auf 45 (wurde es jemals gedrückt?) – gleichzeitig fand ich 1989 den Fahrplan für mein Innenleben, fand ich auch durch Filme wie diesen und Etwas sagen , die Art und Weise, wie Musik Dinge sagen konnte, die ich nicht sagen konnte – und die Wege zurück durch das Schreiben über Musik, dass ich endlich genau ausdrücken konnte, was mit mir nicht stimmte.
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Die Gang ist nicht glücklich, dass Mae Caleb verwandelt hat, anstatt ihn zu essen. Ein zusätzliches Maul zu füttern ist eine Last für alle, die, so bewaffnet und bösartig sie auch sind, von der Hand in den Mund gehen und in einer Welt, in der die Chips entschieden gegen sie gestapelt sind, um Entdeckung und Zerstörung besorgt sind. Der Grund, warum es nicht viele Vampir-Western gibt, liegt auf der Hand. Aber Caleb wird nicht vollständig einer von ihnen sein, bis er ein Opfer nimmt – dieses Saugen von Mae ist eine Notlösung, jetzt, da er keine festen Nahrung mehr zu sich nehmen kann. Als Caleb versucht, nach Hause zu rennen, um genug Fahrgeld für eine Busfahrt zurück durch das flache Texas zusammenzuschustern, fragt ein Polizist in Zivil (Troy Evans) Caleb, was für ein Junkie er sei – schließlich fragt er sich, ob er krank ist und zahlt für den Rest der Fahrpreis selbst. 1987 ist das Herzstück der AIDS-Epidemie und der Höhepunkt von Nancy Reagans Just Say No War on Drugs in the United States – ich denke, es ist kein Zufall, dass dies und David Cronenbergs Die Fliege (1986) erscheinen innerhalb eines Jahres. Horrorfilme waren immer am besten, und zwar in erster Linie mit der düsteren Pflicht, zu erzählen, wovor eine Gesellschaft am meisten Angst hat. Er versucht nun, zu seinen Entführern zurückzukehren, bevor die Sonne aufgeht – ein Spiegel von Maes Flucht zu Beginn des Films nach Calebs erfolgloser Verführung/erfolgreichem Angriff auf sie. Jetzt erlebt er die Angst, die er ihr gegeben hat. Und dann füttert Mae ihn. Hier gibt es einen Text darüber, wie eine Filmemacherin eine Beziehung anspricht, die in Täuschung und Missbrauch begonnen hat und in gefährlicher Co-Abhängigkeit fortgesetzt wird. All diese Menschen sind verloren. Niemand ist sein Bestes, wenn er Angst hat und allein ist.
Nahe der Dunkelheit ist ein bahnbrechender Film der 1980er Jahre, der vor Stil brennt und von der Paranoia und dem Untergang der Zeit brennt. Die Filme des letzten Jahrzehnts trugen ihren Nihilismus auf den Ärmeln; die Filme der 80er Jahre formen es in riesige Action-Extravaganzen, in denen Kriege im Dschungel gegen unsichtbare Feinde ausgetragen werden, um sie wieder zu verlieren; das privatisierte Polizeikorps einer Stadt wird zu einer absurd-militarisierten unmenschlichen Nekromantie; Zeitreisen werden ermöglicht, um herauszufinden, dass dein Vater ein Perverser ist, deine Mutter ein Sukkubus und der Typ, der dein Auto gewachst hat, hat versucht, sie dieses eine Mal beim Abschlussball zu vergewaltigen. Oder es ist Nahe der Dunkelheit , ein Stück Americana, bevölkert von einer festgenommenen Galerie des Unerwünschten und Verfallenen, Larping verlor und entwertete kulturelle Momente wie die Konföderation, den Rockstar-Traum, die Lüge einer Kleinfamilie im postnuklearen Zeitalter.
Nahe der Dunkelheit ist nicht großartig, weil es um Rebellen im Krieg mit einem Organisationsprinzip geht; es ist ein Meisterstück wie die Fetischisierung von Rebellen in der amerikanischen Kultur dazu führt, dass diese erbärmlichen Ghule in Backwaters von selbst sterben, nur sie verfolgen sie noch. Und dann brennen sie alles nieder wegen ihrer lustlosen, ungerichteten, maßlosen Wut. Das letzte, was wir von Jessie und Diamondback sehen, ist, dass sie ihr Schicksal akzeptieren und flammende Hände greifen wie die zum Scheitern verurteilten Harry und Julie am Ende von Wundermeile , oder die Mörderin Veronica, die sich vor ihrem zerstörten Highschool-Tiegel eine Zigarette anzündet Heidekraut . In den 80ern haben wir uns der Vergessenheit hingegeben. Wie die Kambodschaner, die im selben Jahr im Spalding Gray-Film beschrieben wurden Schwimmen nach Kambodscha , winken den Amerikanern zu, die sie dem Tod überlassen. Auf Wiedersehen. Auf Wiedersehen. Nahe der Dunkelheit ist ein Essay über unsere depressive nationale Jugend, unsere anhaltende Torheit, unsere Opernart, die zu einer majestätischen Tragödie erleuchtet ist, in der wir den Rock'n'Roll-Traum leben, jung zu sterben, aber was nützt es, wenn man keine schöne Leiche zurücklassen kann?
Walter Chaw ist Senior Film Critic für filmfreakcentral.net . Sein Buch über die Filme von Walter Hill mit einer Einführung von James Ellroy erscheint 2020. Seine Monographie zum Film MIRACLE MILE von 1988 ist ab sofort erhältlich.