Die Kamera kennt die Konfrontation in Sie Episode 4 kommt vor den Charakteren. Während Livia Emory auf ihrer Veranda raucht, die über Nacht mit rassistisch karikierten Puppen geschmückt ist, die an Miniaturschlingen hängen, raucht Betty Wendell, die Architektin dieser Terrorkampagne, auf ihrer. Während sie sich anstarren, zoomt die Kamera aufeinander zu und bringt sie im Kopf des Betrachters näher zusammen. Als Livia endlich die Straße überquert, um sich ihrer Erzfeindin zu stellen, fühlt sich die Bewegung unvermeidlich an.
Ich kann mir nicht vorstellen, an einem Ort zu leben, den ich nicht wollte, sagt Betty zu Livia. Ich möchte nicht, dass meine Kinder erwachsen werden -
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Livia unterbricht sie: Gut, dass du keine hast, oder? sie schießt zurück, glatt wie Seide. So legt sie ihren Finger auf eine der Verwerfungslinien, die Bettys Manie antreiben: Livia lebt das Ideal der Kernfamilie, während Betty es nicht kann.
Nach dieser Konfrontation gehen die beiden Frauen getrennte Wege. Livia spricht zuerst ihre Immobilienmaklerin Helen Koistra (Brooke Smith) an, um das Haus zu verkaufen. (Diese Show nähert sich langsam ihren Ängsten, aber nicht ihrer Handlung.) Als sie von den Wucherpflichten erfährt, an die ihr Vertrag sie bindet, ist sie etwas beruhigt, indem sie von Helen herausfindet, wo sich die andere schwarze Familie befindet die Nachbarschaft, die Johnsons.
Die Tatsache, dass Frau Johnson (Anika Noni Rose) am Fenster sitzt und selig lächelt, noch bevor Livia eintrifft, ist Zeichen Nummer eins, dass die Dinge mit den Johnsons nicht richtig sind. Es gibt ihr zwanghaft sauberes Haus, zum Beispiel jede makellose Oberfläche, Möbel, die in der Mitte des Jahrhunderts in Plastik eingewickelt sind. Da sind Mrs. Johnsons Hände, die roh und blutig nach den Anweisungen des Mannes geschrubbt wurden, von dem sie sagt, dass sie ihr durch alle Prüfungen und Schwierigkeiten geholfen haben, denen ihre weißen Nachbarn sie ausgesetzt haben. Der Mann mit dem schwarzen Hut nennt sie ihn. Es ist ein Mann, den Livia nur allzu gut kennt.
In jeder Hinsicht ist Livia zu einem Hexenhaus gereist. Und wie jede gute Hexe hat Mrs. Johnson Kinder, die im Ofen kochen. Ihre eigenen Kinder.
Auf der Flucht von Livia reist Betty zu ihrem eigenen Haus des Schreckens, dem neoklassizistischen Anwesen ihrer reichen Familie. Sie braucht einen Kredit, um einen Umzug aus der Nachbarschaft zu finanzieren, und wendet sich daher an ihren Vater ( Totholz Veteran Michael J. Harney). Er ist keine lächelnde Figur, aber er wirkt auch nicht so steif und patrizisch, wie Sie es vielleicht erwarten. Erst als er darauf besteht, dass Betty die Nacht bleibt und ein Bad nimmt, das er selbst für sie zeichnet, beginnen die grausamen Verspottungen ihrer Mutter (Lisa Banes) über Bettys alterndes Gesicht einen kranken Sinn zu ergeben: Ihre Mutter sieht sie als Rivale für die sexuelle Aufmerksamkeit ihres Vaters. Betty weint bei dem Gedanken, mit diesem Mann ins Badezimmer zu gehen und flieht, ohne den Scheck, den sie sich erhofft hatte, aber auch ohne erneut in die inzestuösen Fänge ihres Vaters zu fallen. (Somit ist das größte Monster der Serie humanisiert, nicht um es zu entschuldigen, sondern um es vielleicht zu erklären.)
Zumindest Henry Emory hat einen besseren Tag. Nachdem sein Chef ihn später am Nachmittag ausdrücklich zu einer Büroparty eingeladen hat, legt Henry Wert darauf, trotzdem aufzutauchen. Er umgeht sogar seinen Vorgesetzten, um sich direkt dem Leiter des Unternehmens (Peter Mackenzie) vorzustellen, mit dem er sich über ihre gemeinsamen Kriegserfahrungen in Europa verbindet, wenn auch während zweier verschiedener Konflikte. Es reicht ohnehin aus, um das Aussehen des spektralen Stepptanzmanns (Jeremiah Birkett) aus seinem Kopf zu verbannen.
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Auf den ersten Blick scheint es, als ob Ruby Emory auch einen besseren Tag hat. Sie wird von dem Mittagstisch weggebracht, an dem sie alleine von Doris (Sophie Guest) sitzt, dem einzigen Kind in der ganzen Schule, das ihre Freundin sein will. Sie gehen in den Keller und spionieren ein junges Paar aus, das Sex hat. Dann rennen sie kichernd, um sich in einem Vorratsschrank zu verstecken, wo Doris Rubys Make-up aufträgt und sie ermutigt, es für die Cheerleader-Truppe auszuprobieren. (Du bist das schönste farbige Mädchen, das ich je gesehen habe, was selbst von der scheinbar freundlichen Doris als Kompliment gilt, aber was Ruby betrifft, können Bettler keine Wahl sein; ihr Lächeln der aufrichtigen Freude über das qualifizierte Kompliment ist leise herzzerreißend.)
Erst als der Schulverwalter (Tim Russ) hereinkommt und Ruby zurechtweist, dass er es nicht besser gemacht hat, wie er weiß, dass sie es angesichts ihrer Rasse tun muss, wird klar, was vielleicht offensichtlich gewesen sein sollte: Doris ist nicht da. Doris existiert nicht, zumindest nicht so wie Ruby oder die Depotbank. Als sich die Tür schließt, erhaschen wir einen Blick darauf, was sie wirklich ist: eine wandelnde Leiche.
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Der Tag (Tag 6) endet damit, dass Livia die ganze Familie zum Todeshaus der Johnsons schleppt, wo sie hereinkommt, um Henry Beweise für die schrecklichen Verbrechen zu zeigen, die sie früher an diesem Tag miterlebt hat. Natürlich gibt es nichts, überhaupt keine Anzeichen dafür. Als sie Mrs. Johnsons querschnittsgelähmten Ehemann Roland (Moe Irvin) im Rollstuhl bittet, zu bestätigen, was sie gesehen hat, kann er nicht antworten, da er während des Krieges sowohl seine Stimme als auch seine Beine verloren hat. (Krieg verfolgt diese Show fast überall, von Henrys eigenen traumatischen Erlebnissen über den Milchmann, der bescheiden mit seinen schmutzigen Taten in Korea prahlt, bis hin zu Henrys Fabrik, die einen Pentagon-Vertrag abschließt.)
Schließlich kehren die Emorys nach Hause zurück. Mit den Kindern im Bett beginnen Livia und Henry, sich zu lieben. Keiner von ihnen sieht den Voyeur in der Ecke: den Black Hat Man (Christopher Heyerdahl). Es ist eine Angst, ja. Aber am Ende dieses langen Tages, an dem so viele Fluchtversuche sauer geworden sind, ist es schwer, diese Zahl nicht als Zeichen dafür zu sehen diese Die Form der Flucht wird auch die Emorys nicht retten. Als Major Garland Briggs, eine Figur aus einer anderen großen Horror-Fernsehserie, Zwillingsgipfel Einmal gesagt, ist das Erschreckendste die Möglichkeit, dass Liebe nicht genug ist.
Sean T. Collins (( @theseantcollins ) schreibt über TV für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, wo er sein wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.